Una investigación · múltiples formas
Seis operaciones recurrentes, más que categorías fijas.
Me interesa el momento en que algo casi imperceptible se vuelve visible.
Muchas de mis obras empiezan con cambios demasiado pequeños, demasiado lentos o demasiado dispersos para percibirse de inmediato. Lo importante es permanecer con ellos el tiempo suficiente para que aparezca una diferencia.
La medida me da una forma de entrar en un sistema, pero nunca de abarcarlo por completo.
Contar, separar, cartografiar o cuantificar construye una estructura desde la que mirar. Me interesa especialmente el punto en que esa estructura deja de ser suficiente y la experiencia la desborda.
Lo que más me interesa es cuando el tiempo deja de comportarse de forma lineal.
Momentos distintos pueden coexistir, regresar o plegarse unos sobre otros. Algunas obras empiezan años antes de mostrarse; otras siguen cambiando después. Me atraen especialmente esos instantes en los que el tiempo parece ralentizarse, congelarse o quedar suspendido.
Las cosas se vuelven más interesantes cuando miro las relaciones que las mantienen unidas.
Un piano, una cuenca hidrográfica, un jardín o un estudio solo existen a través de dependencias, flujos e intercambios. Abrir esos sistemas permite que otras estructuras, tensiones y formas de conexión se vuelvan visibles.
La documentación a menudo ya forma parte de la obra antes de que me dé cuenta.
Listas, mapas, etiquetas, fotografías, libros e inventarios no se limitan a registrar un proceso: lo alteran, le dan otra duración y, a veces, se convierten en nuevos objetos por derecho propio.
Muchos materiales llegan a la obra después de haber tenido otra vida.
Trabajo a menudo con objetos encontrados, restos del taller, materiales de la calle o fragmentos de proyectos anteriores. Me interesa que conserven rastros de su uso anterior y que, al entrar en una nueva estructura, no pierdan del todo lo que habían sido.